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佳士得、苏富比和其他拍卖行都在香港设立了画廊。

蒂姆·马洛:如果艺术家只与拍卖行合作,就很难控制他们的作品是否被收藏在博物馆里,他们的价格是否处于可持续发展的状态,他们的作品是否有良好的声誉,他们的创作项目是否能得到资助,以及画廊的角色能否照顾到所有方面。

你如何看待中国画廊业的发展?

蒂姆·马洛:中国大陆的许多画廊都发展得很好,比如那翔画廊和长征空厅。对于一个成长中的画廊来说,关键是找到一个与新一代艺术家共同成长的模式。

有什么建议吗?

蒂姆·马洛:达米安·赫斯特有句名言:让金钱追逐艺术,而不是艺术追逐金钱。

你最欣赏哪些中国艺术家?

蒂姆·马洛:有很多。很难一一列举。当我还是白立方画廊的展览总监时,我遇到了一些艺术家,比如张欢和刘?曾梵志、杨福东等人,以及香港艺术家李杰。

他们的哪些作品给你留下了深刻的印象?

蒂姆·马洛:我欣赏张欢早期的表演艺术。我记得一只猪在汶川地震中幸存下来。张欢把猪运到了上海的工作室。由于法律限制,他不能把猪运到伦敦。所以他找到了两只相似的猪,并在白立方画廊举办了为期六周的展览。原猪蔷蔷通过上海的一个摄像头与英国展厅中的两只猪进行了交流。

你在今年三月离开了白立方画廊。为什么?

蒂姆·马洛:我在白立方画廊工作了10年,想做一些不同的、有挑战性的事情。我非常喜欢伦敦的皇家艺术学院。它有一个特殊的组织,由艺术家建立和运作。它历史悠久,专注于艺术和建筑,有公开辩论和讨论的传统,并与其他优秀的博物馆保持良好的互动。

21cbr:今年和明年的工作计划是什么?

蒂姆·马洛:raa正在为它的250岁生日做准备,届时我们将有许多项目和展览。

CBR 21:RAA在香港、北京和伦敦推广了一个为期三年的艺术家驻场交流项目,希望找到潜在的新艺术家?

蒂姆·马洛:我们的主要任务是找到最好的艺术家和作品来展览,而不是寻找潜在的新人。

你对中国艺术学生的印象如何?

蒂姆·马洛:我第一次来中国是在2000年。当时,英国文化委员会在北京、上海和广州举办了亨利·摩尔展览。我做了一个关于英国文化和摩尔的公开演讲。讲座在晚上开始,持续很长时间。仍然有许多学生参加。如果你在英国,学生的热情不会那么高。

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来源:国土报中文版

标题:蒂姆马洛:要让金钱来追逐艺术 而非艺术去追逐金钱

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